Еще одним очень популярным в те годы источником музыки и музыкальной информации для граждан СССР были всевозможные радио-голоса и, в первую очередь, "Голос Америки".

Радиостанция "Голос Америки" изначально создавалась как идеологический противовес фашистской пропаганде и играла стратегическую роль, являясь важным элементом в так называемой "психологической" войне. Она начала свое вещание 24 февраля 1942 года, через два с половиной месяца после нападения Японии на Перл-Харбор. После окончания Второй мировой войны и начала войны "холодной" задачи "Голоса Америки" изменились принципиально - теперь ее главной целью был Советский Союз и социалистические страны. Радиовещание на русском языке началось 17 февраля 1947 года, в самом начале охлаждения отношений между Советским Союзом и Соединенными Штатами Америки.

Любопытно, что поначалу "Голос Америки" была официальной правительственной радиостанцией США и действовала с учетом существовавших на тот момент норм и правил отношений между суверенными государствами, и откровенно грубое вмешательство во внутренние дела СССР и других стран там не допускалось. Однако с середины 70-х годов, после проведения некоторой реорганизации, "Голос Америки" с формально-правовой точки зрения перестал быть правительственным учреждением и получил возможность независимой деятельности. С тех пор все передачи радиостанции сопровождались словами, что "мнения и оценки журналистов редакции "Голоса Америки" не обязательно совпадают с точкой зрения правительства Соединенных Штатов". 

Кроме того, изменилась и целевая аудитория вещания - теперь программы радиостанции стали ориентироваться в основном на молодежную аудиторию. Одновременно с этим были значительно увеличены объемы музыкальных программ и передач, рекламирующих американский образ жизни. Главный акцент в них делался на разнице в уровнях жизни (социалистического и капиталистического), доступного товарного ассортимента в магазинах, на тотальном дефиците, очередях, отсутствии различных свобод (свободы передвижения, реальной свободы слова и вероисповедания), на унижающей уравнительной системе и т.д. В общей сложности молодежные передачи в эфире занимали до 70-ти процентов общего времени вещания радиостанции. "Голос Америки" из Вашингтона вещал на коротких волнах в диапазонах от 16 до 49 метров. Самой продолжительной и интересной музыкальной программой была субботняя "Танцевальная программа", которую попеременно вели Юрий Осмоловский, Маша Суханова, Тамара Домбровская, Тамара Кит и Билли МакГвайер, первая часть которой длилась с 20.30 до 21.00, а вторая - после выпуска новостей с 21.15 до 22.00. Кроме того, по средам выходил еще небольшой "Концерт популярной музыки I", который начинался в 19.30, а по вторникам (и, кажется, пятницам) в 21.10 - "Концерт популярной музыки II".

Репертуар музыкальных передач радиостанции был весьма разнообразным: от джаза до хард-рока, от кантри до поп-шлягеров, ну, и, конечно же, всеми любимая рок-классика. Весьма любопытны были передачи, где крутили музыку по просьбам слушателей - например, Маши из Таганрога или Сергея из Костромы. Нам было совершенно очевидно, что письма эти придумывали редакторы или сами ведущие музыкальных программ, но музыка передавалась классная, и мы с удовольствием ее слушали. Иногда случались и весьма забавные письма и ответы на них. Я помню, как в эфире прочитали письмо примерно следующего содержания: "Таня из Ярославля (за точность имени и города не ручаюсь) просит нас поставить песню в исполнении ее любимого американского певца Дина Рида. Извини, Таня, но мы такого певца не знаем, поэтому предлагаем послушать композицию другого американского музыканта - Элиса Купера". 

Очень интересными, высокопрофессиональными и глубокими музыкальными программами на радиостанции "Голос Америки" были джазовые эфиры Уиллиса Коновера. В качестве позывных в этой программе использовался фрагмент пьесы Билли Стрейхорна "Take The "A" Train" в исполнении оркестра Дюка Эллингтона, благодаря чему эта пьеса стала хорошо известна у нас в стране. Любопытно, что Уиллис Коновер, который шесть раз в неделю, сначала с 22 до 24, а потом с 23.10 до 24 часов по московскому времени, с конца 40-х годов и до своей смерти в 1996 году, рассказывал радиослушателям Европы и СССР о джазе, в самой Америке практически был неизвестен, поскольку согласно законодательству США радиостанция "Голос Америки" не имела права вещать на свою страну. 

Следует, однако, заметить, что качество приема программ "Голоса Америки" в Москве было весьма неважным, а зачастую они просто глушились. Без помех их можно было иногда слушать лишь на 16 или 19 метрах. Наличие или отсутствие глушилок в радио-эфире было надёжным индикатором отношений между СССР и Западом. В 1973 году, накануне Хельсинской конференции по безопасности и сотрудничеству в Европе глушение "Голоса Америки" и многих других западных радиостанций, вещавших на русском языке, временно и вовсе прекратилось, но в августе 1980 года, в связи с ростом активности движения польских профсоюзов "Солидарность", а также по причине резкой критики советского военного присутствия в Афганистане, оно опять возобновилось, и продолжалось вплоть до горбачёвской "гласности и перестройки". В середине 80-х годов согласно специальным исследованиям "Голос Америки" еженедельно собирал в СССР аудиторию в 30 миллионов слушателей. 

Второй по значимости и популярности в СССР западной радиостанцией являлась Русская служба Би-Би-Си (BBC World Service), имевшая аудиторию почти вдвое меньшую, чем у "Голоса Америки", и передававшая на коротких волнах знаменитую музыкальную программу Севы Новгородцева, которая выходила в полночь по пятницам и повторялась по субботам. Его программы шли 30 минут, и также подвергались глушению Печорской специальной радиостанцией. Особой ценностью этих программ являлось то, что в них можно было ознакомиться со свежими британскими хит-парадами, а также услышать интересные рассказы о западных группах и музыкантах. 

Еще одной западной радиостанцией, транслировавшей на СССР свои программы на русском языке, было "Радио Швеции". Я регулярно слушал их интересные музыкальные программы в полдень по воскресеньям. Причем, качество приема этих программ было очень приличное, поскольку они почти не глушились. 

Отдельно стоит сказать несколько слов о "Радио Люксембург", которая в то время была, пожалуй, единственной западной радиостанцией, которую можно было уверенно принимать на средних волнах. И хотя вещание ее велось не на русском языке, тем не менее, это была уникальная станция, круглосуточно передававшая программы мировой поп-музыки. "Радио Люксембург" начинало трансляцию своих передач поп-музыки в 21.00 и продолжало до 21.30, причем, вещание в это время велось на голландском языке. С 21.30 до 22.00 шли новости и комментарии к текущим событиям без музыки и уже на итальянском языке, а с 22.00 до 5.00 начиналась поп-музыка и вещание на английском языке. Затем после некоторого перерыва программы выходили в эфир уже на немецком языке, иногда с музыкой, но стиль вещания был уже совсем другим. Особенно хорошим качество приема было в 4 - 5 утра, когда большинство СВ радиостанций уже прекращало свою работу. 

Ну, и особое место в радио-эфире в то время занимало, конечно же, польское радио, которое, естественно, не глушили, и которое принималось в Москве очень хорошо. Современная поп и рок-музыка там звучала постоянно, а польский язык был вполне понятен русскому человеку. А после того, как во второй половине 70-х годов, я познакомился с польскими студентами, приезжавшими к нам в страну по студенческому обмену, и стал переписываться с ними, польский язык я знал уже весьма прилично (именно благодаря польскому радио). В 1979 году я даже выезжал к своим польским друзьям по вызову во Вроцлав и вполне сносно мог объясняться по-польски. Но это уже совсем другая история…